Cela fait longtemps que la dernière caméra RED n'est pas apparue au siège de CineD, mais la voici à nouveau, avec le RED V-RAPTOR 8K VV entre nos mains. J'aimerais le tester dans nos tests de laboratoire standard. Aussi curieux ? Alors lisez la suite…
De nombreux lecteurs nous ont demandé si nous avions l'opportunité de tester la caméra RED V-RAPTOR 8K dans notre laboratoire, surtout après avoir testé la nouvelle ARRI ALEXA 35 (test en laboratoire ici).
Le RED V-RAPTOR possède des spécifications étonnantes avec un capteur CMOS plein format de 35,4 MP (40,96 x 21,60 mm), 8K à 120 ips et une plage dynamique revendiquée de plus de 17 arrêts.
Cela semble incroyable, mais comme nous le savons tous, il n’existe pas de norme définie pour tester la plage dynamique des images animées (voir notre article et comment nous le faisons ici) – nous avons donc créé un test de laboratoire CineD standard pour ne pas savoir ce que dit le fabricant. !
Alors, voyons ça – il est logique de lire l'article avant de regarder la vidéo, mais cela dépend de vous
.
Avant de commencer, nous laissons l'appareil photo se réchauffer pendant 20 minutes, puis ombrageons (calibrons) le capteur avec le capuchon d'objectif fermé (le firmware actuel de l'appareil photo est 1.2.7). Comme d'habitude, mon cher collègue Florian Milz m'a encore une fois aidé pour ce test de laboratoire – merci !
En utilisant notre méthode de mesure standard à volet roulant avec nos stroboscopes, nous obtenons une solide lecture de 8 ms (moins c'est mieux) en lecture plein format 8K 17:9 DCI. C'est normal, sinon 120 ips en 8K n'auraient pas été possibles. C'est l'un des meilleurs résultats que nous ayons testés, seul le Sony VENICE 2 a un Rolling Shutter inférieur de 3 ms (par exemple, l'ARRI ALEXA Mini LF a 7,4 ms, testé ici).
En mode 6K Super 35, le temps d'obturation roulant est réduit à 6 ms, vous permettant de prendre des photos à 160 ips à cette résolution. Ce sont des valeurs de première classe.
Comme d'habitude, nous avons utilisé la carte DSC Labs Xyla 21 pour tester la plage dynamique. RED V-RAPTOR n'a pas d'ISO native définie, REDCODE RAW ISO peut être configuré pour être publié.
Maintenant, vous vous demandez peut-être ce qui se passe ici ? Pourquoi n'ai-je pas commencé à compter les stations comme d'habitude et ignoré la deuxième station en partant de la gauche ? Eh bien, le deuxième arrêt en partant de la gauche est reconstruit à partir de canaux RVB écrêtés, qui est « Highlight Recovery » intégré par défaut au pipeline RED IPP2.
Si vous agrandissez les canaux RVB de la forme d'onde, vous pouvez voir ce qui se passe : le deuxième arrêt (indiqué par le cercle rouge) n'affiche aucune information de couleur RVB.
Seule la troisième station en partant de la gauche possède les 3 canaux RVB, mais le canal rouge est déjà au seuil d'écrêtage. Par conséquent, nous comptons les arrêts de la plage dynamique à partir du troisième patch.
Ainsi, avec notre procédure standard (comme pour toutes les caméras), nous pouvons monter jusqu'à environ 13 arrêts au-dessus du niveau de bruit. C'est un très bon résultat – par rapport à l'ARRI ALEXA Mini LF (test en laboratoire ici), il n'est qu'un cran plus haut (l'ALEXA 35 est 3 crans plus haut). Les meilleurs appareils photo grand public plein format ont généralement environ 12 arrêts pour tout voir.
Maintenant, vous vous demandez peut-être pourquoi je n'ai pas compté cet arrêt de « récupération » ? La réponse est qu’il lui manque toutes les informations sur les couleurs. Les implications ici sont évidentes si vous faites défiler jusqu'aux résultats de latitude.
En regardant les calculs IMATEST, cette récupération des hautes lumières par défaut fausse les résultats car IMATEST calcule également les arrêts qui ne sont pas tronqués mais restaurés. Ainsi, IMATEST affiche 13,4 arrêts à SNR = 2 et 14,9 arrêts à SNR = 1.
Il en va de même pour le plein format 4K ProRes 4444 XQ. Très intéressant, les résultats IMATEST à ISO800 sont très similaires : 13,4 arrêts à SNR = 2 et 14,7 arrêts à SNR = 1. Je m'attendais à une réduction d'échelle dans la caméra pour améliorer les résultats de la plage dynamique.
Pour la validation croisée, j'ai également réduit le 8K R3D à 4K dans DaVinci Resolve 18, et j'ai ici obtenu les meilleures valeurs : 13,7 arrêts à SNR=2 et 15,1 arrêts à SNR=1.
Notre référence actuelle pour la plage dynamique plein format est l'ARRI ALEXA Mini LF avec 13,5 arrêts à SNR=2 et 14,7 arrêts à SNR=1 sans récupération des hautes lumières. ARRI ALEXA 35 (capteur Super 35) a réalisé 15,1 et 16,3 arrêts à SNR = 2 et 1 respectivement (encore une fois sans récupération de lumière).
En regardant les formes d'onde et les résultats IMATEST, je pense que le RED V-RAPTOR a 1 arrêt de plage dynamique de plus que les meilleurs appareils photo plein format grand public. L'ALEXA Mini LF a 1 arrêt de plage dynamique de plus que le RED V-RAPTOR, tandis que l'ALEXA 35 a 3 arrêts de plus.
Remarque : avec les caméras Blackmagic dans BRAW, vous pouvez sélectionner l'option « Highlight Recovery » dans la publication (dans DaVinci Resolve). J'ai récemment effectué un test avec mon BMPCC 6K et ici, l'option « Highlight Recovery » a donné un score IMATEST environ 1 arrêt plus élevé avec SNR=2 et SNR=1 que sans HLR.
Encore une fois, tout a été tourné dans REDCODE RAW HQ à 800 ISO en utilisant les paramètres de développement DaVinci Resolve (Full Res Premium) indiqués ci-dessus.
La latitude est la capacité de l'appareil photo à conserver les détails et les couleurs en cas de surexposition ou de sous-exposition et de revenir à l'exposition de base. Il y a quelque temps, nous avons choisi une valeur de luminosité arbitraire de 60 % (dans la forme d'onde) pour le visage d'un objet (plus précisément un front) dans une scène de studio standard. Cette exposition CineD de base devrait aider nos lecteurs à obtenir un point de référence pour toutes les caméras testées, quelle que soit la manière dont elles attribuent les valeurs de code ou le mode LOG qu'elles utilisent. Il est très intéressant que l'ALEXA Mini LF soit symétrique par rapport au point de référence de base de la valeur de luminosité de 60 % (c'est la latitude 5 arrêts au-dessus et 5 arrêts en dessous de ce point).
Pour le V-RAPTOR, le réglage de luminosité à 60% est déjà chaud, et il y a 2 pauses supplémentaires dans les hautes lumières avant que le canal rouge sur le front de mon cher collègue Nino ne commence à clipper :
Si nous augmentons l'exposition au-delà de cette plage, nous atteindrons exactement la zone d'arrêt de reconstruction (qui est le deuxième arrêt en partant de la gauche dans la forme d'onde ci-dessus) :
Vous pouvez voir dans l'image ci-dessus que toutes les informations de couleur sur le front (et le visage) de Nino sont perdues, mais certains détails de l'image sont toujours visibles – c'est ce que fait la récupération des hautes lumières.
C’est bien car cela préserve dans une certaine mesure les détails des photos surexposées. Vous pouvez facilement l'identifier avec les outils d'exposition aux feux de signalisation RED car ils affichent les valeurs du capteur RAW.
Dans l'exemple ci-dessus, si l'exposition est augmentée de plus de 2 valeurs de l'image surexposée, les feux ROUGES indiqueront que le canal rouge commence à être écrêté (tout comme un signal RVB).
Examinons maintenant la sous-exposition. En abaissant l'ouverture à f/8 puis en abaissant l'angle d'obturation à 90, 45, 22,5 degrés (etc), nous obtenons une image très belle et nette avec seulement 6 niveaux de sous-exposition (en dessous de notre scène de base) et un bruit important :
Nous avons atteint 8 arrêts de latitude d'exposition, le maximum que nous pouvons obtenir d'un appareil photo grand public plein format. Eh bien, même le Sony VENICE 2 a atteint la limite de résolution native de 8,6K (en utilisant le codec X-OCN XT). À propos, jusqu'à présent, le seul appareil photo grand public capable de s'approcher de 9 arrêts est le FUJIFILM X-H2S.
La réduction de bruit préserve tout de même cette image, même si on se retrouve avec une teinte rose brunâtre plus forte (qui n'est pas si simple à faire disparaître) :
Nous sommes déjà à 9 niveaux de latitude d’exposition ! Le meilleur appareil photo plein format à ce jour, l’ALEXA Mini LF atteint un solide 10 arrêts. Voyons donc si nous pouvons y parvenir avec le RED V-RAPTOR :
Maintenant, avec une réduction du bruit plus forte, nous pouvons voir que l’image commence à s’effondrer – nous obtenons une dominante de couleur très forte, et dans les parties les plus sombres de l’image, tous les détails sont détruits :
Cependant, il semble toujours étonnamment bon, d'autant plus que le bruit est si finement réparti – mais jugez par vous-même.
Cela nous amène au résultat final : une solide latitude d'exposition à 9 arrêts avec une certaine marge de manœuvre vers 10 arrêts.
Quant à la référence de latitude actuelle, l'ARRI ALEXA 35 affiche 12 arrêts de latitude d'exposition dans notre scène de studio CineD standard – 3 arrêts de plus, ce qui peut également être vu dans les formes d'onde de la caméra et les résultats IMATEST (voici les tests en laboratoire).
Non seulement le RED V-RAPTOR offre des performances impressionnantes, mais il a également démontré de hautes performances dans notre laboratoire. Les valeurs de l'obturateur roulant sont les meilleures (sans danger pour le leader du groupe Sony VENICE 2), les résultats de plage dynamique et de latitude sont forts, à seulement 1 arrêt environ de l'ARRI Alexa Mini LF – notre caméra de cinéma plein format de référence jusqu'à présent.
Avez-vous déjà tourné avec le RED V-RAPTOR ? Quelle est votre expérience ? Faites-nous part de vos réflexions dans la section commentaires ci-dessous !
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Fasciné par les nouvelles possibilités des appareils photo compacts. Pas un tireur passionné qui gagne sa vie en le faisant. En serrant les dents à propos de la série Panasonic GH, j'ai toujours voulu garder mon équipement aussi petit que possible lors de mes voyages à travers le monde où j'ai fait de la narration cinématographique un passe-temps.
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Heure de publication : 13 décembre 2022